朝天子·詠喇叭
學(xué)習(xí)目標(biāo)
1、了解王磐及散曲《朝天子·詠喇叭》的文學(xué)常識，理解這首散曲的內(nèi)容。
2、學(xué)習(xí)這首散曲詼諧諷刺性的語言.
3、了解本曲借物詠懷的手法, 深刻體會人民對貪官污吏的痛恨之情.
散曲：
  是曲的一種體式，和詩詞一樣，用于抒情、寫景、敘事。形式包括小令、帶過曲、套數(shù)三種形式。主要形式有小令、套數(shù)。

小令：散曲的一種形式，單獨的一支曲子，稱為小令。
套曲：散曲的一種形式，由幾支同一 宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的曲，稱為套曲。

散曲的發(fā)展: 散曲是在宋、金時代的“俗謠俚曲”的基礎(chǔ)上，以及其他說唱藝術(shù)的影響下，發(fā)展起來的新與的一種歌詩和樂曲。這一從民間來的新的文學(xué)樣式，經(jīng)過了長期的醞釀和發(fā)展，到元代進(jìn)入了她的全盛時期。作為我國古典詩歌中浪行久遠(yuǎn)，而又保持著自己特色的“元曲”（散曲和雜?。?取得了與“唐詩”、“宋詞”鼎足而三的地位。在中國文學(xué)史上給散曲以一席之地，只不過六七十年間的事情。曲在中國各種古典詩歌體裁之中，產(chǎn)生最晚，地位也最低，無論散曲還是戲曲，歷來為封建街道者所歧視，長期被當(dāng)作小道末技而“薄之”！散曲在元代經(jīng)歷了她的興旺時期以后，到了明代，作家和作品的數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過元代。

主要特點
散曲作為繼詩、詞之后出現(xiàn)的新詩體，在它身上顯然流動著詩、詞等韻文文體的血脈，繼承了它們的優(yōu)秀傳統(tǒng)。然而，它更有著不同于傳統(tǒng)詩、詞的鮮明獨特的藝術(shù)個性和表現(xiàn)手法，這主要表現(xiàn)在以下三個方面：
第一 靈活多變伸縮自如的句式。
第二 以俗為尚和口語化、散文化的語言風(fēng)格。
第三 明快顯豁自然酣暢的審美取向。
作者介紹

王磐：（約1470一約1530)，字鴻漸，號西樓，明高郵(今江蘇省高郵縣)人。從年輕時起即鄙視功名，筑樓高郵城西，與名流談詠其間，因自號西樓。其散曲題材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民疾苦、譏諷時政的佳作。有《王西樓樂府》。

寫作背景

這支曲作于明武宗正德年間(1506—1521) 當(dāng)時宦官當(dāng)權(quán)，在交通要道運(yùn)河上，他們往來頻繁，每到一處就耀武揚(yáng)威，魚肉百姓。詩人王磐家住運(yùn)河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這支《朝天子》，借詠喇叭，揭露宦官的罪行。

注釋:
1. 朝天子：曲牌名。
2. 嗩吶：與喇叭相似的一種樂器。這里喇叭和嗩吶都隱指宦官。
3. 水盡鵝飛罷：形容把百姓的財產(chǎn)搜刮干凈。
譯文:
喇叭和嗩吶，曲兒雖然小，腔調(diào)卻很大。
官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。
軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。
哪里能辨別出真和假？
眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，
又吹得水流干枯，鵝也飛跑啦

    前六句狀物，其中“曲兒小”二句抓住“喇叭”，“嗩吶”的特征，通過“曲兒”的“小”和“腔兒”的“大”的對比描寫，給人留下了深刻的印象?！扒鷥骸北緛砗苄?，很細(xì)，但是聲音經(jīng)過“腔兒”的放大，就能傳揚(yáng)四方。這里借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投?；鹿僭瓕賹m廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信大擺威風(fēng)。他們一出皇宮，就狐假虎威，裝腔作勢，氣焰囂張，先前的唯唯諾諾，奴顏婢膝煙消云散，前后判若兩人。“ 曲兒小，腔兒大”最能表現(xiàn)宦官的無恥情態(tài)，極富諷刺性。
“官船”一句抓住“亂如麻”的特點，“亂”表現(xiàn)了宦官酷吏的趾高氣揚(yáng)，不可一世的丑惡面目。他們橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態(tài)。官船越多，人民受害越深?！叭棠闾韮r”一句指的是宦官裝腔作勢的丑態(tài)?！澳恪北砻嫔鲜侵浮袄取保皢顓取?；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯。
宦官如此放肆，正因為有最高統(tǒng)治者做他們的靠山。這里作者對當(dāng)權(quán)者進(jìn)行了有力的批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進(jìn)行了無情的揭露。進(jìn)一步說明社會風(fēng)氣的腐敗。
中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害?！俺睢笔侵行?。“軍”為何愁？原來，明代中葉，社會黑暗，宦官當(dāng)權(quán)，他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此宦官在封建統(tǒng)治集團(tuán)中有著特殊的地位。他們慣于搬弄是非，顛倒黑白。所以，軍官士兵一聽說宦官要來，都提心吊膽，小心謹(jǐn)慎地恭維捧場，深怕萬一有什么閃失， 被他們抓住把柄，遭到迫害?！懊瘛睘楹纬睿吭虿煌夂踹@幾種：抽丁，征稅，納捐。 “哪里”一句依前兩句而來，宦官的危害使人民聞風(fēng)而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機(jī)可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。這一句是前兩句的延伸和總結(jié)。作者猛烈地抨擊了宦官專權(quán)的罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。
上層從整個社會這一角度來反映宦官的罪惡，最后三句是從宦官對勞動人民造成的災(zāi)難來著筆的。
“吹翻了這家”是近指，“吹傷了那家”是遠(yuǎn)指，遠(yuǎn)近結(jié)合，可見范圍之大，危害之大?！爸淮档乃M鵝飛罷”，這一句從危害的程度來說?！八M鵝飛”這里有兩層意思：首先，這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為了繳糧納稅，已經(jīng)傾家蕩產(chǎn)，糧無粟粒，錢無分文。其次，這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴(yán)整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進(jìn)一步加重人民的負(fù)擔(dān)，激起人民的反抗，只能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。這一層作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災(zāi)難，諷刺了宦官在運(yùn)河沿岸裝腔作勢，，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達(dá)了人民對宦官的恨。

借物詠懷  托物言志

  喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉“詠”喇叭的：以吹(虛張聲勢)為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。這首散曲，表面是吟詠喇叭，實際上諷刺揭露了宦官狐假虎威、殘害百姓的丑惡嘴臉?；鹿俦臼菍m廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻依仗皇帝的寵幸大擺威風(fēng)，橫行霸道。所以說這首小令的思想內(nèi)涵是豐富而深刻的。
這首散曲表面是吟詠喇叭，實際上是借物詠懷，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行經(jīng)，表達(dá)了人民的痛恨情緒。
王磬的《朝天子·詠喇叭》托物言志，反映深刻。
結(jié)構(gòu)上，全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民 群眾對“吹”之恨。層層推進(jìn)，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統(tǒng)治者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。
寫法上，運(yùn)用夸張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯(lián)系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠的物于所諷的人關(guān)合的相當(dāng)巧妙，使人讀后非常痛快。